Majalah 'Thing' yang diterbitkan ulang menangkap sejarah rumah Chicago awal

Pada tahun 1986, Simone Bouyer bekerja satu hari di Chicago di agen periklanan Ogilvy & Mather saat melukis di waktu luangnya. “Saya mengalami masalah untuk menampilkan karya seni saya,” kenangnya. Bouyer berkulit hitam dan aneh, dan “tidak ada tempat kita bisa melihat dalam budaya populer dan melihat pengalaman kita tercermin,” katanya. “Jadi kami berpikir, 'Mari kita lakukan sendiri,'” – dan meluncurkan Galeri Holsum Roc dengan Stephanie Coleman.

Mungkin secara tak terduga, Bouyer segera menjelajahi media baru: majalah. “Banyak orang kreatif” mengunjungi ROC yang sehat, termasuk Robert Ford, seorang asisten manajer di Rose Records dan DJ amatir, yang digambarkan Coleman sebagai “magnet besar bagi para penulis dan fashionista dan musisi.” Ketika Ford kemudian memulai serangkaian zine yang saling berhubungan, Bouyer dan Coleman bekerja di salah satu publikasi, Bendayang menjalankan 10 masalah dari 1989 hingga 1993.

“Itu campy, hitam, dan gay,” kata Coleman, dan itu berkisar di seluruh seni, budaya, mode, dan aktivisme. Diterbitkan kembali pada bulan Maret oleh informasi utama nirlaba yang berbasis di Brooklyn-yang menjual salinan secara online-majalah ini juga menangkap hari-hari awal musik rumah di Chicago.

Kota itu adalah sarang untuk genre pemula pada saat itu. “Ketika kami tidak melakukan zine atau menjalankan galeri, kami keluar menari,” catat Bouyer. Oleh osmosis, “Budaya rumah adalah bagian besar dari Benda Majalah, ”menurut Terry Martin, yang menyumbangkan foto untuk publikasi dan bekerja pada publikasi lain yang berumur pendek dan berfokus pada rumah berjudul Cross Fade dengan Ford.

“Kami berada di tengah -tengah sejarah ini terbentuk di sekitar budaya rumah – itu meledak di Chicago pada saat itu,” lanjut Martin. Ford “Tahu Musik Luar Biasa. Ini benar -benar utas yang mengalir melalui seluruh seri.” (Rekannya adalah Trent Adkins dan Lawrence D. Warren.)

Bahkan ketika DJ dan produser menciptakan sejarah rumah secara real time melalui set yang memukau dan single 12-inci baru yang mendebarkan, Benda pertunjukan Perdebatan tentang esensi genre – dan arahnya – sudah mengamuk. Dalam edisi kedua majalah itu, produser Riley Evans menolak “era 'rumah baru” ini.

Suara yang dia cintai itu penuh dengan “lima belas menit lagu dengan tema dan motif yang terus berubah.” Tetapi pada bulan April 1990 – jauh sebelum penciptaan banyak lagu yang dianggap sebagai rumah klasik hari ini – ia ditunda oleh pengulangan yang ia dengar dalam catatan baru. “Musik seharusnya tidak hanya hal yang sama berulang -ulang,” keluh Evans.

Bagi Evans, karya Larry Heard, produser Chicago lainnya, adalah pengecualian yang membuktikan aturan tersebut. “Itu yang selalu saya pikirkan, musik rumah baru yang sebenarnya,” kata Evans. “Dia membawanya ke fase berikutnya; dia memberi kita apa dulu.” (Heard dan pendukung Chicago lainnya, termasuk Derrick Carter dan Mark Farina, menyumbang 10 daftar teratas untuk Benda.)

Benda, dan nanti Cross Fadeberjuang untuk mengenang asal -usul rumah dan melawan komodifikasinya. Bersamaan dengan wawancara Evans, edisi kedua majalah ini berisi peringkat rumah Top 100 yang penuh dengan disko tahun 1970 -an dan boogie awal 1980 -an, para lajang yang direkam di Philadelphia (Harold Melvin dan “Nasib Bad” Blue Notes) dan New York (Unlimited Touch's “In the Middle”). Di No. 19 di BendaDAFTAR: Single Gwen McCrae 1981 “Funky Sensation,” sebuah alur yang panas tetapi yang jauh lebih lambat, sekitar 100 ketukan per menit, dari apa yang biasanya dipikirkan musik rumah hari ini – biasanya 120 bpm ke atas.

BendaTop 100 menekankan disonansi di inti rumah. Beberapa genre memiliki jurang selebar di antara asal -usul mereka – “Budaya musik rumah keluar dari klub bawah tanah hitam dan gay,” kata Martin – dan konsepsi arus utama mereka: dalam kasus rumah, biasanya menumbuk, musik terprogram sebagian besar dibuat oleh pria Eropa. (Benda tidak tertarik dengan yang terakhir.)

Dalam sebuah wawancara telepon, Martin mengulangi sebuah cerita yang entah bagaimana keduanya kanonik namun masih belum dikenal luas seperti yang seharusnya: “istilah 'musik rumah' diciptakan untuk menangkap barang -barang yang dimainkan Frankie Knuckles (sebuah klub Chicago yang disebut) gudang,” kata Martin. “Itu lebih eklektik daripada apa yang kebanyakan orang anggap sebagai 'musik rumah' (hari ini).” (Coleman ingat Knuckles, seorang DJ yang luar biasa dan juga produser berbakat, mampir di galeri.) Kadang -kadang.)

Dalam pandangan Martin, buku-buku jari dan DJ lainnya bermain dan memproduksi di sekitar Chicago-bersama dengan orang-orang sezaman yang berpikiran sama di kota-kota seperti New York, Detroit, dan Newark-“mengubah budaya dan dihapus dari budaya pada saat yang sama.” (Ketika salah satu warga New York, Louie Vega, datang ke DJ di Chicago pada musim panas 1993, Benda mengulas set -nya, memilih campuran MFSB “Love is the Message,” sebuah klasik disko Philadelphia, untuk pujian khusus: “Ya, kami telah mendengar semuanya sebelumnya, tetapi cara ia menjatuhkan rasanya seperti langit turun.”)

Maksud Martin dibuat secara eksplisit dalam edisi November 1992 Cross Fadeyang menyesali bahwa, “Ketika label yang berbasis di Chicago seperti Trax dan DJ International menjadi relatif sukses … Eksekutif rekor label utama memperhatikan dan mulai mengeksploitasi dan menyalahgunakan istilah tersebut dalam upaya untuk menguangkan suara 'baru' ini.

Bahkan sebagai Benda bergulat dengan masalah berat dalam musik dansa, itu Juga retak bijak tentang genre. Satu masalah menawarkan kuis pilihan ganda untuk calon DJ: “Anda berada di stan dan Anda harus buang air kecil dan minum. Catatan mana yang cukup lama?” Itu pertanyaan trik; Keempat pilihannya panjang.

Funniest of All adalah permainan papan palsu yang disebut “House Hayride” – semacam monopoli versi anak -anak klub. Pemain menggulung dadu untuk bergerak di sekitar papan sambil mencoba menghindari serangkaian hasil dancefloor-clearing, night-ruining hasil: “Wah, Anda tidak ada dalam daftar tamu” (pindahkan tiga), “Pembicara yang Blown!” (kembali satu) dan “Beli CD Soul II Soul dengan harga $ 16.00, hanya untuk menemukan bahwa 'Kembali ke Kehidupan' tidak Sungguh di sana! ” (Kembali tiga).

Sedangkan masalah awal Benda penuh dengan “musik dan cerita liar dan semua jenis kreativitas,” seperti yang dikatakan Bouyer, Ford segera mengubah arah. “Begitu Robert menemukan dia memiliki AIDS, dia mulai fokus benar -benar menceritakan kisah -kisah itu Benda“Katanya.” Itu cukup berani, karena tidak ada yang melakukan itu pada saat itu lagi. ”

Ford meninggal pada tahun 1994, dan kolaboratornya mengatakan tidak mungkin membayangkan membawa zine tanpa dia. Tetapi lebih dari dua dekade kemudian, Benda mulai meresap lagi di dunia seni – sebagai subjek esai di Artforumlalu dalam pameran 2021 di Institut Seni Chicago, Berlangganan: Artis dan Majalah Alternatif, 1970-1995dan di Museum Brooklyn Copy Machine Manifesto: Seniman yang membuat zine dua tahun kemudian. “Kami pikir Benda hanya satu kali, “kata Bouyer.” Tapi kemudian minat berlanjut; Orang -orang masih menyukai seluruh gagasan zine. ”

Benda juga menarik perhatian informasi utama. “Sebagai penerbit, kami fokus pada penguat sejarah yang berada di bawah permukaan dan media arsip yang sangat penting bagi kehidupan kontemporer kami, namun di luar jangkauan rata-rata orang,” kata James Hoff, salah satu pendiri dan editor eksekutif organisasi. Dia menyebut penerbitan Benda “Tidak ada yang terlalu keras.”

Sekarang, dengan zine diterbitkan kembali, Bouyer berharap generasi baru akan cukup penasaran untuk menggali sejarahnya. “Musik lain datang dan pergi,” katanya. “Musik rumah masih cukup menarik.”