Blaiz Fayah Talks 'Money Pull Up', 'Shatta Ting' Album & Tiktok

Dimana kamu sekarang?

Saya sebenarnya berada di studio latihan di Paris membuat detail kecil sebelum pertunjukan pertama tur. Ini adalah acara baru untuk album baru, jadi saya harus (memperbaiki) semuanya. Pada tur terakhir, kami sebagian besar menggunakan acara yang sama dengan beberapa lagu baru. Pada akhirnya, itu agak terlalu mudah karena begitu otomatis. Saya agak malas di akhir tur. Saya suka tantangan, jadi untuk tur berikutnya, saya memiliki tekanan pada saya untuk mengingat pemblokiran saya dan segalanya.

Dari mana Anda dan keluarga Anda? Apa hubungan Anda dengan dancehall?

Saya lahir di Paris, dan kami memiliki Karibia Prancis juga dengan Martinique, Guadeloupe, dll. Ayah saya adalah pemain saksofon Kassav ', sebuah kelompok Zouk besar dari Karibia Prancis. Ketika saya masih sangat muda, saya biasa pergi ke Guadeloupe dan Martinique dan pergi ke beberapa sesi studio dengannya. Ketika saya dibesarkan, saya juga membantu di studio. Saya selalu berada di sekitar budaya ini, mendengarkan reggae dan dancehall. Saya biasa mendengarkan Sizzla, Beju Banton, Richie Spice, dan semua seniman Roots Reggae ini. Saya sedang menggali dalam dan memahami cerita dan evolusi musik. Saya selalu seperti magnet musik ini, bukan budaya Jamaika.

Saya tidak bertindak seperti saya seorang Jamaika, dan sangat penting untuk mengatakan bahwa … Saya ingat suatu kali saya sedang menulis di Jamaika, dan seseorang mengatakan kepada saya untuk mengatakan “likkle” bukannya “kecil.” Saya berkata, “Bro, saya bukan orang Jamaika!” Sangat penting bagi saya untuk tinggal sendiri. Saya tidak mengatakan “BomboClaat” setiap dua kalimat. Saya sangat suka energi musik. Saya tidak pernah merasakan ini gratis mendengarkan hal lain; Tidak ada musik lain yang memberi saya kegilaan semacam ini.

Bagaimana Anda menggambarkan Shatta?

Shatta berasal dari Martinique. Ini adalah jenis riddim dengan bass besar, jerat, hi-tot minim, dan, kadang-kadang, tidak ada akord. Remix dari Vybz Kartel (vokal) di Shatta Riddims biasa menjadi gila di setiap pesta, sama dengan suara Aidonia atau suara BuJu. Martinique masih memiliki adegan dancehall yang berkembang dan orang -orang ingin menari. Shatta Riddim membuat orang menari. Ketika saya bermain Shatta Riddims untuk artis lain seperti Sibar Signal dan mereka pikir itu segar, saya harus memberi mereka bunga. Mereka memulai semua ini; Kami adalah hasil dari pengaruhnya.

Ketika Anda mendengar (Kartel's) “Benz Punany,” tidak ada tendangan drum, hanya bassline, itu pilihan untuk membuat musik lebih kuat. Saat Anda mendengar (Charly Black dan J Capri's) “Wine & Kotch,” itu hal yang sama. Jamaika telah melakukan ini selama 10-15 tahun; Martinique hanya menaruh getaran mereka sendiri di atasnya. Kami tidak pergi sekeras lirik seperti beberapa artis dancehall Jamaika karena itu bukan budaya yang sama, tetapi masih musik pesta.

Bagaimana “uang berhenti” bersatu? Kapan Anda mulai menyadari bahwa itu tumbuh menjadi hit besar?

Saya berada di Martinique dengan Mafio House, yang menulis pengaturan untuk lagu tersebut, mendengarkan “Benz Punany” lagi. Saya ingin menggabungkan string tipe Gaza (mengacu pada kamp produksi Gaza Kartel) dengan bassline dan perkusi. 15 menit kemudian, versi pertama Riddim selesai. Awalnya, saya ingin anak laki -laki di lintasan karena memiliki sedikit getaran Trinidadian, tetapi (rencana gagal).

Saya akhirnya berada di studio di Paris bersama Maureen, memainkannya Riddim, dan dia menyukainya. Kami menulis dan merekam lagu segera, dan saya mengirim trek ke satu produser untuk membersihkannya dan membuatnya terasa kurang seperti demo. Tetapi setelah empat minggu, saya masih tidak punya apa -apa, jadi saya memberikan trek kepada Mafio. Tiga jam kemudian, kami memiliki potongan lagu yang sudah jadi.

Label tersebut menyukai lagunya, tetapi mereka menginginkan sesuatu yang lebih mudah bagi orang untuk mengunci. Saya seperti, “Jika kita melakukan apa yang berhasil sekarang, maka kita tidak memimpin urusan kita. Itu terlalu mudah. ​​” Terkadang, saya membuat pilihan, dan bintang -bintang tidak berada di baris yang sama pada saat itu, tetapi saya tidak malu karenanya. Mereka sepakat untuk memasukkan sejumlah uang ke dalam video, dan dalam waktu satu bulan, Spotify Streams mulai mencapai 500.000 per hari. Saya sangat senang, karena saya percaya pada lagu itu sejak saya mendengar nada pertama Riddim. Dan saya senang, saya mengikuti pengaruh Gaza dan membuat kolaborasi nyata (dengan Maureen).

Bagaimana Tiktok dan komunitas tari membantu kehadiran global Dancehall?

Tiktok adalah hal yang sangat, sangat bagus karena saya dapat melihat dampaknya. Tapi itu hal yang sangat, sangat buruk karena banyak orang membuat lagu untuk Tiktok. Saya pikir itu jebakan. “Money Pull Up” adalah hit terbesar saya (sejauh ini), dan saya tidak pernah berharap itu besar di Tiktok. Jika Anda membuat lagu untuk Tiktok, Anda berada di jalur yang salah untuk hits.

Tiktok juga bisa menjadi tidak adil bagi penari karena telepon melakukan banyak pekerjaan, dan di atas panggung, mereka terlihat sangat berbeda. Saya melihat beberapa penari tiktok ini, dan tidak ada sikap. Hasilnya pada aplikasi itu gila, tetapi mereka bergerak terlalu kecil untuk panggung. Bahkan orang banyak tahu kapan seorang penari ada di sana karena dia seksi dan cantik, di atas penari yang bekerja dan mengambil pelajaran setiap hari dalam seminggu. Tiktok bisa menjadi hal yang baik karena semua orang bisa menjadi bintang atau menjadi viral dengan cepat – tetapi Anda harus berhati -hati dengan cara Tiktok memengaruhi cara Anda menciptakan.

Ini adalah album pertama Anda sejak Mad Ting Trilogi berakhir. Di mana Anda ingin pergi secara musik dan konseptual setelah trilogi?

Saya mulai bekerja Shatta Ting Sekitar satu setengah tahun yang lalu. Saya memiliki kamp menulis di Martinique dan menyimpan setengah dari lagu yang kami tulis di sana. Itu adalah pertama kalinya saya merekam lagu seperti itu. Saya sangat menikmati membuat (dalam kolaborasi), dan saya mengambil beberapa risiko pada beberapa lagu itu – tetapi itu tidak aktif Shatta Ting Karena saya ingin sesuatu yang lebih mudah bagi orang untuk mendengarkan.

Saya juga merasa bahwa sudah waktunya untuk meletakkan nama “shatta” di kepala orang; Itu sebabnya ada shatta riddims yang lebih tepat pada proyek ini. Ada sedikit risiko, tetapi tidak ada yang mendengarkan saya untuk lagu atau lagu lambat tentang dunia. Ketika orang mendengarkan saya, mereka hanya ingin bersenang -senang.

Apakah pendekatan kamp menulis mengubah hal lain tentang bagaimana Anda biasanya membuat album?

Ini adalah pertama kalinya saya membuat banyak lagu dan kemudian memilih beberapa dari paket untuk album. Saya bukan seorang seniman yang merekam banyak lagu untuk album dan membuang setengahnya. Saya suka kualitas daripada kuantitas. Saya memiliki 8-10 lagu dari sesi-sesi yang saya masukkan ke samping. BPM juga sedikit lebih tinggi Shatta Ting dari proyek saya yang lain, jadi turnya akan lebih dinamis.

Apa lagi yang Anda rencanakan tahun ini?

Kami memiliki tur besar untuk Shatta Ting, Tentu saja. Saya memiliki kamp menulis lain dengan Kybba pada bulan April, dan kami akan membuat proyek bersama. Setelah itu, saya baru saja menandatangani ulang untuk dua album lainnya. Saya memiliki kesepakatan yang lebih baik sekarang karena saya telah membuat label saya sendiri. Shatta Ting adalah produksi bersama dengan label saya, Mad Ting Records, dan Creepy Music, yang bekerja dengan X-ray Productions. Sekarang, saya memiliki 50% dari penerbitan saya. Hal semacam itu bisa terjadi ketika Anda memiliki beberapa string, dan string datang dari lagu -lagu seperti “Money Pull Up.” Ketika Anda memiliki angka yang baik, maka Anda dapat menegosiasikan hal -hal ini.

Perusahaan seperti Universal dan Sony mendekati saya, tetapi saat ini, kami tidak benar -benar membutuhkannya. Mereka lebih seperti bank. Saya lebih suka label kecil dengan uang; Saya benar -benar merasa lebih baik daripada ketika saya menelepon seseorang, dan seseorang (di label) menjawab. Penting untuk merasa seperti sedang mengerjakan panjang gelombang yang sama. Kami tidak di sini hanya untuk uang. Hal besar lainnya adalah saya dapat melakukan apa yang saya inginkan secara kreatif. Label itu tidak memberitahuku apa -apa. Saya memiliki beberapa bagian dari kesepakatan yang harus saya hormati, tetapi saya bebas dalam penciptaan, jadi saya sangat senang.